Капелла Медичи — мемориальная часовня рода Медичи при флорентийской церкви Сан-Лоренцо. Её скульптурное убранство заходит в число более превосходных свершений Микеланджело Буонаротти и Позднего Возрождения в целом.
Содержание
1 Приглашение конструктора 2 План и проекты 3 Неполное воплощение 4 Разрыв с Медичи 5 См. также 6 Литература 7 ИсточникиПриглашение конструктора
Джулио Медичи — папа римский Климент VII.Микеланджело прибыл во Флоренцию в 1514 году, так как папа римский Лев Х Медичи предложил ему сделать новый фасад для местной церкви Сан-Лоренцо, домашнего храма влиятельной семьи Медичи. Этот фасад был должен стать «зеркалом всей Италии», воплощением наилучших черт мастерства итальянских живописцев и очевидцем могущества рода Медичи. Но долгие месяцы размышлений, проектные решения, пребывание самого Микеланджело в мраморных карьерах оказались напрасными. На реализацию потрясающего фасада не хватило средств — и проект сошел на нет после погибели папы.
Чтоб не оттолкнуть от семьи принципиального художника, кардинал Джулио Медичи поручил ему не доделывать фасад, а сделать часовню в той же церкви Сан-Лоренцо. Работы над ней начались в 1519 году.
План и проекты
Надгробие эры возрождения прошло значимый путь развития, когда к теме мемориальной пластики был обязан обратиться и Микеланджело. Часовня Медичи — монумент суровому и могущественному роду Медичи, а не свободное волеизъявление творческого гения.
Статуя «Скорчившийся мальчишка». Эрмитаж.В первых эскизах было предложено сделать и надгробие рано погибших представителей семьи — барона Немурского Джулиано и барона Урбинского Лоренцо, которых Микеланджело желал расположить посредине часовни. Но разработка новых вариантов и исследование опыта предшественников принудили художника обратиться к классической схеме боковых, пристенных монументов. Микеланджело разработал пристенные варианты в последнем проекте, украсив надгробие статуями, а люнеты над ними — фресками.
Живописец наотрез отрешался делать портреты. Не сделал исключения и для баронов Лоренцо и Джулиано. Он подал их как воплощение обобщенных, идеализированных лиц — действующего и созерцательного. Намеком на мимолетность их жизни были и аллегоричные фигуры течения суток — Ночь, Утро, Денек и Вечер. Треугольную композицию надгробия дополняли уже на полу лежачие фигуры речных богов. Последние — намёк на непрерывное течение времени. Фоном служила стенка, композиционно обыгранная нишами и пилястрами, дополненная декоративными фигурами. Над надгробием Лоренцо планировали расположить гирлянды, доспехи и четыре декоративные фигуры скорчившихся мальчишек (единственный сделанный из их позднее будет продан в Великобританию. Из собрания Лайд Брауна в 1785 году его приобретет для собственных дворцовых коллекций русская императрица Екатерина II).
Над надгробием Джулиано путти в проекте держали огромные раковины, а в люнете планировалась фреска. Не считая надгробий были ещё алтарь и статуи Мадонны с малышом и 2-ух святых докторов — Лохмы и Дамиана, небесных патронов семьи.
Неполное воплощение
Новенькая сакристия церкви Сан-Лоренцо. Надгробие Джулиано МедичиЧасовня Медичи — маленькое помещение, квадратное по плану, боковая длина стенки которой приравнивается 12-ти метрам. На архитектуру сооружения воздействовал Пантеон в Риме, прославленный эталон купольной постройки древнеримских мастеров. Микеланджело сделал в родном городке его малый вариант. Снаружи обыденное и высочайшее, сооружение производит противное воспоминание шероховатой поверхностью ничем не увенчанных стенок, однообразную поверхность которых разбивают редчайшие окна и купол. Верхнее освещение — фактически единственное освещение строения, как и в римском Пантеоне.
Большой план с огромным количеством скульптур не стращал художника, который начал работать над проектом в 45 лет. Он же успеет сделать фигуры обоих баронов, аллегоричные фигуры течения суток, мальчугана на коленях, Мадонну с малышом и святых Косму и Дамиана. Вправду завершенными были только статуи Лоренцо и Джулиано и аллегоричная фигура Ночи. Мастер даже успел зашлифовать их поверхность. Существенно меньше проработана поверхность Мадонны, мальчугана на коленях, аллегорий Денька, Вечера и Утра. Странноватым образом недоработанность фигур придала им новейшую выразительность, угрожающую силу и тревогу. Воспоминанию тоски содействовало и контрастное сочетание светлых стенок с темными цветами пилястр, карнизов, обрамлений окон и арок люнетов. Тревожное настроение поддерживали и жуткие, тератологические орнаменты фризов и маски на капителях.
Фигуры речных богов были разработаны исключительно в рисунках и набросках. В готовом варианте от их отказались вообщем. Пустыми остались и ниши повдоль фигур Лоренцо и Джулиано и люнеты. Никак не разработан и фон стенки с фигурами Мадонны с малышом и святых Косьмы и Дамиана. На одном из вариантов тут тоже планировали сделать пилястры и ниши. В люнете могла быть фреска на тему «Воскресение Христово» как намек на нескончаемую жизнь погибших в загробном мире и которая в наброске.
Разрыв с Медичи
Интерьер капеллыРабота над фигурами часовни растянулась практически на пятнадцать лет и не принесла художнику удоволетворения конечным результатом, так как не соответствовала плану. Испортились и его дела с семьей Медичи. В 1527 году республикански настроенные флорентийцы восстали и изгнали из городка всех Медичи. Работа над часовней закончилась. Микеланджело стал на сторону восставших, что породило обвинение в неблагодарности к давнешним патронам и меценатам.
Флоренцию осадили вояки объединенных армий папы римского и правителя Карла. Временное правительство восставших назначило Микеланджело управляющим всех фортификационных сооружений. Город был взят в 1531 году, и власть Медичи во Флоренции была восстановлена. Микеланджело принудили продолжить работу в часовне.
Микеланджело, завершив эскизы скульптур, покинул Флоренцию, перебрался в Рим, где работал до погибели. Часовню строили по его проектным решениям и установили на надлежащие места недоработанные статуи. Фигуры святых Косьмы и Дамиана сделали скульпторы-помощники Монторсоли и Рафаэлло да Монтелупо.
Надгробие Джулиано Медичи
Утро. Аллегоричная фигура
Скульптурная штудия фигуры
