Воскресе́нский собо́р — прошлый тёплый кафедральный собор в Вологде (при прохладном Софийском соборе), построенный в 1772—1776 годах по велению вологодского архиепископа Иосифа Золотого в стиле барокко. В текущее время — основное здание Вологодской областной картинной галереи, монумент архитектуры федерального значения.
Содержание
1 История 2 Посвящение 3 Архитектура 4 Интерьер 5 Примечания 6 См. такжеИстория
Решение о постройке тёплого (зимнего) кафедрального собора было принято сначала 1750-х годов при епископе Серапионе. 1-ая попытка выстроить собор была предпринята в 1757 году уже при Иосифе Золотом, и освящён во имя Сретения Господня. Но законченное в 1771 году здание было разобрано поэтому как «найдены были на нём многие на арках, в асщелины», и собор признан «к достройке очень ненадёжным».
Новый Воскресенский собор построен на месте разобранной юго-восточной башни Вологодского кремля. На постройку шёл камень из развалин его крепостных стенок и башен. Считается, что строительство велось местным архитектором Златицким по модели, выполненной столичным мастером. Древесная модель, характеризующаяся более высочайшим куполом и узкой трактовкой деталей, хранится в Вологодском муниципальном музее-заповеднике. Строительство было закончено в 1776 году, уже после погибели Иосифа Золотого, при епископе Иринее.
Посвящение
Собор посвящён Воскресению Христа — одному из центральных событий Евангельской истории.
Архитектура
Воскресенский собор — двухэтажное здание, округлое в плане, с пятью главами. Имеет трапезную, четыре полукруглых придела по сторонам и вытянутый алтарь. Собор венчает большой купол с округлыми окнами и люкарнами, завершённый фонарём с главой. Купол окружён двухъярусными восьмиугольными башенками — главками приделов.
Фасады декорируют тосканские колонны и пилястры, окна обрамляют фигурные наличники. Парадный вход в собор с Кремлёвской площади был устроен в стиле ампир (с фронтоном и колоннами также тосканского ордера) к приезду правителя Александра I.
По воззрению искусствоведов, начальный проект был упрощён и огрублён при строительстве. Г. К. Лукомский так обрисовывает архитектуру собора:
...Достаточно хаотическое и непонятное сооружение. Загаданный, видимо, в увлекательных формах эры барокко (судя по древесной модели, лежащей в соборном древнехранилище), в осуществлении он, к огорчению, подвергся изменениям, и в особенности пострадали пропорции купола, ставшего приплюснутым, и детали: вышли обрезанными колонки, грубыми, не вылепленными кропотливо, наличники и карнизы.Таким макаром, стиль барокко получил в этом храме, закрашенном в тёмно-жёлтый с белоснежным тона, не полностью обычное выражение. Приём был неплох - получить самый храм круглым представлялось очень заманчивым, но, к огорчению, в глухой провинции тяжело было выполнить детали, требовавшие пикантной выработки.
Интерьер
О начальном внутреннем убранстве собора судить трудно. В 1832—1833 годах интерьер собора подвергся поновлению. По оценке Г. К. Лукомского,
Снутри собор не представляет решительно ничего увлекательного. Роспись (орнаментальная) уличает дурной вкус эры Александра II и III, а киоты, иконостасы и все предметы носят на для себя отпечаток безвкусия, обычного для поры quasi-русского стиля, отдающего прохладной ремесленностью и поползновениями к роскоши.С 1847 по 1928 годы в трапезной собора находилась икона Троицы «Зырянская» XIV века, уникальная своими надписями на коми-зырянском языке, изготовленными древнепермским письмом.
Кремлёвская площадь. Слева вправо: Воскресенский собор, колокольня, Архиерейский двор с церквями (в глубине), Софийский собор Троица Зырянская, 1379-1400 г., ВГИАХМЗ